Harmonogram

Vzhledem ke koronakrizi bude výuka realizována blokově, a pokud se situace nezmění, tak i distančně. První přednáška bude víceméně seznamovací, další čtyři proběhnou ve standardních časech s tím, že výuka bude v rámci možností přizpůsobena online formátu.

U každého bloku je uveden seznam filmů sloužící k orientaci. Každý student si pro účely esejí zvolí dva snímky – jeden pro první esej, jeden pro druhou – ze sdílené excelové tabulky.

Workshop s Johannesem Binottem proběhne online, ve třech termínech na pomezí listopadu a prosince (bude upřesněno).

5. 10. Úvod: Co je found footage?

Projekce: Decasia (Bill Morrison, 2002)

12. 10. První přednáškový blok: Jak (znovu) sestavit film?

Zrození ideje montáže v Sovětském svazu

Výběr filmů: Kino-Pravda (Dziga Vertov, 1922–1925), Křižník Potěmkin (Sergej Ejzenštejn, 1925), Pád dynastie Romanovců (Esfir Šubová, 1927), Muž s kinoaparátem (Dziga Vertov, 1928), From Eisenstein to Screenlife (Kevin B. Lee, 2018), speciální číslo [in]Transition o sovětské montáži (2020)

Koláž, kompilace, supercut

Výběr filmů: Ve stínu stroje (Albrecht Viktor Blum, 1928), Rose Hobart (Joseph Cornell, 1936), Paříž 1900 (Nicole Védrès), A Movie a Crossroads (Bruce Conner, 1958; 1976), The Atomic Café (Kevin Rafferty, 1982), Phoenix Tapes (Matthias Müller, 1999), Diva Dolorosa (Peter Delpeut, 1999), Indy Vinyl (Ian Garwood, 2017–2020)

2. 11. Druhý přednáškový blok: Jak donutit film myslet?

Filmová esej

Výběr filmů: Noc a mlha (Alain Resnais a Chris Marker, 1956), F for Fake (Orson Welles, 1973), Histoires du cinéma (Jean-Luc Godard, 1989–1998), Das Kino und der Wind und die Photographie (Hartmut Bitomsky, 1992), Schnittstelle (Harun Farocki, 1995), Film ist (Gustav Deutsch, 1998), Los Angeles Plays Itself (Thom Andersen, 2003), Stand by for Tape Back-up (Ross Sutherland, 2015), Komunismus a síť aneb Konec zastupitelské demokracie (Karel Vachek, 2019)

Kritika ideologie

Výběr filmů: Le film est déjà commencé? (Maurice Lemaître, 1951), Scorpio Rising (Kenneth Anger, 1964), Dyketactics (Barbara Hammer, 1974), Can Dialectics Break Bricks? (René Viénet, 1973), Společnost spektáklu (Guy Debord, 1973), Riddles of the Sphinx (Laura Mulvey a Peter Wollen, 1977), Rock Hudson’s Home Movies (Mark Rappaport, 1992), Moeder Dao (Vincent Monnikendam, 1995), The Pervert’s Guide to Ideology (Sophie Fiennes, 2012), speciální číslo [in]Transition o feministické videografické kritice (2017)

<Esej: 2-4 NS, deadline 30. listopadu>

16. 11. Třetí přednáškový blok: Jak film (ne)nechat zemřít?

Hledání avantgardy v raném filmu

Výběr filmů: Tom, Tom, the Piper’s Son (Ken Jacobs, 1969), Eureka (Ernie Gehr, 1974), Visual Essays: Origins of Film (Al Razutis, 1973–1984), Lyrical Nitrate (Peter Delpeut, 1992), Decasia (Bill Morrison, 2002), Oh! Uomo (Yervant Gianikian a Angela Ricci Lucchi, 2004), Filmy Jana Kříženeckého (1898–1911; 2019), The Algorithmic Nickelodeon (Shane Denson, 2019)

Destruktivita filmové matérie

Výběr filmů: The Red Thread (Carl Brown, 1994), The Color of Love (Peggy Ahwesh, 1994), Removed (Naomi Uman, 1999), The Cinemascope Trilogy (Peter Tscherkassky, 1998–2001), Crack, Brutal, Grief (R. Bruce Elder, 2001), Deanimated (Martin Arnold, 2002), Hide a Kristall (Matthias Müller, 2006), Over&Over a Never Never Land (Michael Fleming, 2015; 2018), The Philosophy of Horror (Péter Lichter, 2020)

14. 12. Čtvrtý přednáškový blok: Jak oživit film v digitální éře (a znovu jej zničit)?

Glitche a algoritmy

Výběr filmů: The Digital Wizardry of Gregg Biermann (Gregg Biermann, 2005–2020), Rehearsals for Retirement a Still Raining Still Dreaming (Phil Solomon, 2007; 2009), Long Live the New Flesh a The Painters (Nicolas Provost, 2010; 2013), Still Life: Betamale, Mainsqueeze a Erysichthon (Jon Rafman, 2013; 2014; 2015), Seances (Guy Maddin, 2016), Plamen (Sami van Ingen, 2017), No Voiding Time: A Deformative Video Essay (Alan O’Leary, 2019)

Desktop cinema

Výběr filmů: Transformers: The Premake (Kevin B. Lee, 2014), Jako z filmu (Tomáš Svoboda, 2016), Landscape in Paradigms (Booth Wilson, 2016), Watching the Pain of Others (Chloé Galibert-Laîné, 2018), Reading // Binging // Benning (Kevin B. Lee a Chloé Galibert-Laîné, 2018), Criticism in the Age of TikTok (Charlie Shackleton, 2019), Napříč Dalekou cestou (Jiří Anger a Jiří Žák, 2020)

<Esej: 4-7 NS, deadline 31. ledna>