Synopse a hlavní aspekty:

• Hra jako přirozený lidský (sociální) fenomén. Homo ludens. Ludologie. Historie hry v dějinách lidstva; hravost jako lidská i zvířecí vrozená vlastnost. Hra a dítě. Dětské hry. Infantilizační herní tendence a sociální hry dospělých. Psychologický smysl hry, její osvobozující, satisfakční či léčivý účinek.

Struktura hry. Herní řád a principy.

Herní prostor a jeho mantinely. Herní pomůcky a rekvizity.

Figurativní účast herce - hráče ve hře. Distinkce rolí, rozdílnost scénických a filmových specifik.

• Film a hra

Systém hry implantované do struktury filmu.

Hra jako závislý či autonomní segment ve filmové naraci. Herní manipulace s časovými vrstvami. Hráč jako protagonista, vypravěč, manipulátor.

Hra versus realita ve virtuálním filmovém prostoru.

Hra transparentní nebo skrytá, vymezení hranic mezi herním a reálným prostorem, relativizace předělu (eventuálně jeho smazání). Zásahy herních postupů do průběhu děje.

Mocenská autorská hra. Tvůrce zpřítomněný ve funkci hráče jako regulérní (fiktivní) figura nebo maskovaný zástupce.

• Otevřenost a nejednoznačnost výkladu herního principu ve filmovém médiu. Odkazy ke konkrétním směrům a tendencím v historickém rámci napříč kinematografickými érami a žánry. Hra a hravost v autorské filmové tvorbě 60. let:

Francouzská nová vlna: existenciální hry (hrátky) na život, iluzorní prostor hry ve fabulovaném světě. Figurativní autostylizace. (Godard, Robbe-Grillet,Vardová).

Čs. nová vlna: odpoutaná imaginativní hra, destruktivní hra, fantazijní hra, poetika absurdity (Chytilová- Krumbachová; Němec; Máša; Jakubisko; Havetta).

• Výtvarná hra v obraze (Trnka, Zeman). Animace. Digitalizovaná hra. Postava jako hračka-model-loutka-figurína. Koláž a její hravá podstata. Filmové ekvivalenty koláže a asambláže (Švankmajer, Burton aj.).

• Metaforika a symbolika ve filmu vyjádřená fenomenologií hry.

Hra jako alegorie, magický rituál, výplod fantazie. Herní aspekty v žánrech sci-fi a phantasy.

Průřez širokospektrální tematickou a žánrovou sférou pro seminární analýzy a interpretace

(výběr tvůrců a filmů):

Buñuel (Nenápadný půvab buržoazie, Fantóm svobody)

Fellini (Město žen, A loď pluje, Casanova F. Felliniho);

Pasolini (Vrabci a dravci, Decameron, Kytice z tisíce a jedné noci)

Kurosawa (Rašomon, Sny Akiry Kurosawy)

Bergman (Ďáblovo oko, A co všechny ty ženy, Fanny a Alexander)

Allen (Stíny a mlha, Láska a smrt, Purpurová růže z Káhiry)

Lynch (Eraserhead, Zběsilost v srdci, Mullholand Drive)

Almodóvar (Kika; Volver; Rozervaná objetí)

Gondry (Věčný svit neposkvrněné mysli, Nauka o snech)

Burton (Střihoruký Edward, Mrtvá nevěsta, Karlík a továrna na čokoládu)

Anderson (Život pod vodou, Hotel Budapešť)

Terry Gilliam (Krajina přílivu, Imaginárium dr. Parnasse)

Tom Tykwer (Lola běží o život, Atlas mraků)